从结构出发，本片异常简单，只是几个长单场戏构成，穿插啰啰嗦嗦的大段对白，从昆汀出道起这即是他的拿手好戏。我一直认为这不止来自他录像厅里的疯狂迷影时期，昆汀从美国文学中汲取的养分同样不少。大段的生活流对白，对于昆汀来说首先是要构建足够生活化的人物关系，同时又异质于生活的潜在张力，当然其中也暗示着作者思考，塑造单个角色反而是其次。这恰好是符合自海明威以来的文学传统，又背离经典好莱坞的。
本片的两个部分都以大段对话开场，两帮女孩，四个为一组，人物构成
影片开头是双美丽的脚，特写镜头给了很久，感觉昆汀确确实实有恋足癖，他很多电影里都有表达这个意思。本片结构并不复杂，分两个部分，我喜欢第一部分，开始三十多分钟都是几个女人在车里絮絮叨叨，然后换到一个酒吧一群人再絮絮叨叨，对话，不停地说，话捞得让人昏昏欲睡。如果这时候你放弃了，你将错过太多。四十分钟左右的性感热舞和相当棒的音乐in mexico让气氛从冰冻点热起来，然后，Let's go the party.本片我最喜欢的一段开始了，金毛美女上战车，活活撞死在车内，各种血腥暴力镜头开始。在汽车音乐声音越来越大、另一车的美女们都完全沉浸的时候，一瞬间，车轮压过头顶，伸出窗外的美腿已经脱离身体，车与车的碰撞，车与人的碾压，我喜欢这里的血腥镜头多过杀死比尔里的血腥镜头。
昆汀的女性主义，在电影中会如何呈现？几无疑问，一定是kick man’s ass. 片中处处呈现了男性对女性的某种pressure（男性某些惯常伎俩），而最后的追车是一次爽快的反击。电影结构简单：由两个故事的并置，形成互文。第一个故事中对女人臀、腿、唇的特写，需对照第二个故事，才能明了昆汀的用意。用意明确，但有点太过工整。
这是一部从电影制作内部视角出发，重新将stuntman这个技术工种赋予角色（主角）的电影。实际上是身在好莱坞，却试图重构和解构好莱坞的电影制作规范
说那么多废话干毛。
列一段经典对白吧：
So,u r in a club or a bar,and there's a kind of cute or kind of sexy or kind of hot or better be fucking hysterical funny,but not-funny-looking guy who u could fuck.
Jungle Julia说这段的时候简直性感到冒烟儿！！！
该妞儿在伊斯特伍德的《迫切的任务》中也有露脸。不过戏份不多。
然后我发现，像昆汀，东木头之类的硬汉，他们所钟爱的角色也都是有共同点的！特别喜欢他们保持这种审美观从出生到死亡！
那……那就写点儿啥？为了我这三两个仅存的读者。虽然是随手写写，但内容之有趣绝不含糊，实实在在，童叟无欺，乃是我最近看过的最有趣的一部电影。
有些人的电影你是绝对不能错过的，于老徐是姜文于邱胖是饭岛爱于希乐是娜奥米于李小西是张娜拉于毛洋洋是裴勇俊于黑小鬼是黑小鬼于黄莹冰哲是憨豆于高敏敏是前苏联于唐导是金城武于表姐是小满主演于宇彤是将你逮捕，于我？那就是昆汀·塔伦蒂诺。
本片可能会让一些人疯狂。
然而我却知道他要干什么。
这是一种多么美好的作者和读者之间的默契。
那些尊重了电影一辈子的人，可敬但未免乏味。还好世界上还有昆汀·塔伦蒂诺之流，玩电影，玩得知髓知味，调侃电影，不是不敬，那是透着亲，就是和你亲啊。自从《杀死比尔》玩疯了，刹不住了，又玩了这部《刑房》系列，这次是伙着罗伯特·罗德里格兹一起玩，这废柴，自《罪恶城市》之后我总算对他另眼相看。
昆汀·塔伦蒂诺自己拍了《死亡证据》，叫罗伯特去拍《恐怖行星》。只这一部，就迈过了《杀死比尔》的境界，《杀》片对我来说，对电影本身的贡献还是小了些
金刚不坏：火爆！翻转俗套滥调的杀人狂电影
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