《河边的错误》
魏书钧从《野马分鬃》，《永安镇故事集》再到这部《河边的错误》，最为突出的电影美学特征，是犹如导演阿巴斯一样，要“探讨电影与生活虚实的边界”，这也是他们缕缕在国际影展获奖的一大原因——探索电影的本质与边界。
魏的前两部电影偏纯文艺，受众和票房不佳，于是第三部《河边》，他开启了文艺与商业杂糅的尝试。商业化的悬疑叙事，更多的预算，更大的卡斯配置，这都是为了自己还能有机会拍下去而做的努力。
但《河边》因为文艺与商业强行缝合，而产生的对抗与割裂，也是真实存在的
如果不说“改编自余华小说“还真不会觉得是有素材底子的。
我是看了原著再去看电影的，它的确给了我先入为主的印象，但就原著本身而言，我觉得是精彩的。直到看到结尾，可能会让读者恍然大悟“余华真是一个优秀的作家”，也只有在小说里才能以：马哲本身无法找到凶手，陷入自我迷失和纠缠之中，最后决定把疯子一杀了之，算是给自己一个答案，但讽刺的是局长却教他以”精神问题“来逃脱司法公证的审查流程，最后他不得不承认自己也“疯了”...这不得不说实在是妙！
我认为就电影本身来说
看不懂但试图看懂的观众，成为了无数个坐在观众席看舞台破案的马哲。
看不懂但批判咒骂的观众，成为了逼死“疯子”们的大多数“正常人”。
认为懂并发表解读的观众，成为了只看到部分事实就嘎嘎叫嚷的鹅。
真正懂但一言不发的主创，是那条见证一切但默默流淌的河。
各路观众的反应，也是《河边的错误》play的一环。电影搭配这些观众百态食用，才真正凸显了荒诞和黑色幽默。
[河边的错误]
宗师级犯罪片 如梦之梦——《河边的错误》试解读
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